在河北廊坊,“只有紅樓夢·戲劇幻城”演出現場人頭攢動,，觀眾沉浸其中,。2024年以來,，“幻城”演出逾萬場,，接待游客超百萬人次,，并帶動周邊餐飲,、住宿,、購物,、娛樂等業(yè)態(tài)發(fā)展,。無獨有偶,，在上海、北京,、山西,、貴州等地，類似的沉浸式演出也亮點紛呈,，形成舞臺藝術發(fā)展的新風向,。

??沉浸式戲劇，指的是在廠房,、車庫,、街頭、商場,、公園,、鄉(xiāng)村等非劇場空間或改造后的劇場演出，它強調讓觀眾置身于演出環(huán)境,，享受互動體驗,。近年來，中國沉浸式戲劇迅猛發(fā)展,，新的演出場景,、內容、觀賞體驗不斷涌現,，“為一場演出奔赴一座城”成為青年人群的時尚潮流,。

??科技的加持，極大激發(fā)了戲劇演出的創(chuàng)新潛能,。虛擬現實（VR）,、增強現實（AR）、疊合現實（MR）,、延展現實（XR）技術為劇場賦能,。相對于傳統(tǒng)鏡框式舞臺,，沉浸式劇場能讓觀眾自主漫游，演員可以全方位無死角式表演,，觀眾嵌入演出空間,，兩者實現有機融合、一體互動,。

??從觀演關系和空間生產的具體情況來看,，借助多媒體呈現手段以及其他高科技，沉浸式劇場可以讓觀眾獲得移步換景的體驗,。比如,，通過VR等技術，將演員的表演制作為虛擬現實,，并和真實裝置設計融合，實現真實與虛擬的疊合,；或是演員表演為真,，而周邊的環(huán)境為擴展現實，形成現實與虛擬的交互體驗,。

??這些技術的運用拓展了沉浸式觀演的多種可能性,，讓整體演出從一種故事審美轉變?yōu)槌两襟w驗，豐富,、延展了觀演體驗與效果,。從直接沉浸到技術手段沉浸，從物理沉浸到虛擬沉浸,，沉浸式戲劇不僅有傳統(tǒng)的視聽體驗,，還有觸覺、嗅覺,、味覺的直接體驗,，以及通過感知的多元化、互動化引發(fā)新的沉浸參與體驗,。這些都是觀眾樂此不疲的重要原因,。

??此外，這些劇作藝術還可以通過短視頻,、網絡直播等形式同步傳播,，構造觀演一體互動的傳播矩陣。從模擬現實環(huán)境到創(chuàng)造虛擬環(huán)境,，現實和仿真環(huán)境水乳交融,，打造新型數字演藝空間，極大激發(fā)了藝術的創(chuàng)新創(chuàng)造活力,。

??以體驗為主的演出形式促進了旅游業(yè)的興盛,，呈現出文旅融合屬性,。近年來，從國家到地方,，都更加注重類似演藝新空間的培育,，提供專項資金和場地，培育豐富多樣的沉浸式戲劇形式,。如今,，“體驗經濟”煥發(fā)活力，沉浸式劇場正逐步完成自然山水實景,、地域民俗主題場景,、文化題材虛擬場景的打造與轉化?？梢灶A見,，沉浸式戲劇演出將成為一種演出新業(yè)態(tài)，“體驗經濟”也必將成為一個新的經濟增長點,。

??通過觀演一體互動,，讓科技與現實聯動、演劇與商業(yè)結合,、文化和旅游互彰,，從而構建一個富有時代氣息的演劇綜合體，發(fā)揮戲劇作為公共藝術的社會功能屬性,。新春佳節(jié)將至,，廟會、燈會,、游園等盛大活動也將如火如荼地開展起來,，科技賦能戲劇演出必將為這些活動帶來新氣象，推動演劇藝術實現復歸與蝶變,。（作者：周泉,，系中央戲劇學院戲劇文學系副主任、教授）

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